談到我的成長(zhǎng)，不得不提我的恩師凌遠(yuǎn)教授，因?yàn)槲业匿撉倩A(chǔ)、我對(duì)音樂(lè)最初的認(rèn)知都是她給的。從7歲到14歲出國(guó)前，我一直跟她學(xué)習(xí)，當(dāng)然有時(shí)周廣仁先生也會(huì)給我一些指點(diǎn)。我的手比較細(xì)長(zhǎng)，凌老師因此在技巧方面很注重培養(yǎng)我對(duì)聲音的直覺(jué)，在觸鍵發(fā)力上對(duì)自己肢體自制能力的把握，從而形成我現(xiàn)在特別通透的音色。我悟性很好，一點(diǎn)就有，所以經(jīng)常凌老師一點(diǎn)我就通了，師生間特別默契。直到現(xiàn)在，每次回國(guó)，我都像回家一樣去她那上上課，聽(tīng)聽(tīng)她的指點(diǎn)心里總是很踏實(shí)，畢竟她最了解我和我的音樂(lè)。我特別怕別人限制我的演奏，但小的時(shí)候，肯定都是從海頓、莫扎特、貝多芬的經(jīng)典作品一部部彈出來(lái)，當(dāng)時(shí)凌老師箍得也比較緊，但現(xiàn)在都比較順著我的風(fēng)格，對(duì)我的處理都很支持。我很感謝凌老師從小培養(yǎng)了我對(duì)音樂(lè)的敏感，這使得我出國(guó)后，有能力靠自己完成對(duì)所有作品的理解和詮釋?zhuān)?dú)立處理、判斷所有的演奏。這其中經(jīng)常沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只要自己覺(jué)得對(duì)，就自己說(shuō)服自己然后再用演奏說(shuō)服觀眾。

這也許正是王羽佳與很多國(guó)內(nèi)從小到大在按部就班一對(duì)一嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)環(huán)境下成長(zhǎng)的鋼琴天才最大的不同，很小就已經(jīng)獨(dú)立地開(kāi)始舞臺(tái)演奏的實(shí)踐。在美國(guó)，她遇到又一位恩師格拉夫曼。而格拉夫曼給予王羽佳最大的影響，不僅在課上，更多來(lái)自觀摩大師的音樂(lè)會(huì)演奏，其中得到的收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于在課上的學(xué)習(xí)。

與王羽佳合作的所有著名指揮家，幾乎都是她的長(zhǎng)輩級(jí)甚至隔代的輩分關(guān)系，他們的年齡和經(jīng)歷都和音樂(lè)的發(fā)展一脈相承，留下傳統(tǒng)音樂(lè)的浸潤(rùn)。而在19歲就開(kāi)始與之愉快合作的迪圖瓦大師，給26歲的王羽佳更多的是文化上的影響。王羽佳說(shuō)：迪圖瓦雖然已經(jīng)77歲，但心態(tài)很年輕。他是真正從傳統(tǒng)走過(guò)來(lái)的，所以與他合作是一件特別幸運(yùn)的事。我們有時(shí)也會(huì)討論現(xiàn)代與傳統(tǒng)的區(qū)別和關(guān)系。現(xiàn)在社會(huì)信息發(fā)達(dá)，生活節(jié)奏快，收獲手段先進(jìn)而便捷。但迪圖瓦大師說(shuō)：我們那個(gè)時(shí)代都是用手寫(xiě)情書(shū)，一封信的來(lái)往要幾個(gè)星期，人在漫長(zhǎng)的等待中發(fā)展了情感。時(shí)間使人的情感沉淀得更深厚，因此傳統(tǒng)的生活節(jié)奏和方式與人性更接近。

也許正因?yàn)榕c無(wú)數(shù)大師的心靈交匯，性情浪漫無(wú)羈的羽佳，仍然能將自己年輕的激越生命融入醇香濃郁的經(jīng)典音樂(lè)，沉醉?yè)]發(fā)，更富光彩。只是，她對(duì)舞臺(tái)演出的渴望遮掩不住一個(gè)藝術(shù)家強(qiáng)烈的表達(dá)欲望；而巴赫 ，更適合舞臺(tái)下留給自己彈奏，成為滋養(yǎng)內(nèi)心的一種內(nèi)省與安撫。

我喜歡演出，想演出。但我的舞臺(tái)表達(dá)欲求，完全出自對(duì)音樂(lè)誠(chéng)懇的熱愛(ài)。我在舞臺(tái)上從來(lái)沒(méi)有職業(yè)鋼琴家的概念，也無(wú)所謂觀眾的反應(yīng)。但我相信自己如果特別投入，特別用心的演奏，一定會(huì)感染和感動(dòng)觀眾。我想我之所以成功，也許除了天分，勤奮、毅力和機(jī)遇外，對(duì)音樂(lè)真誠(chéng)地喜愛(ài)，應(yīng)該也是原因之一。另外，對(duì)音樂(lè)理解的悟性和富有靈性的創(chuàng)造性，對(duì)新事物不斷追求的好奇心，也很重要。