2013年的元旦夜，上海東方藝術中心的音樂廳正在演出小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》作為跨年賀禮。隔壁的演奏廳內，東方交響樂團正在為許忠助興。那天是許忠的大婚之日，助興演出結束后，嘉賓們移師咖啡廳暢興，過道一端豎起了花拱，臺階兩邊點了蠟燭，放著氣球。顯然，這些比《蝙蝠》更有過年氣氛。

　　 對于大塊頭許忠，成功從來不是信手拈來，而是努力爭取的結果。雖然他坦言自己在房價高昂的上海還沒有置業，而是租房，但衡量音樂界人士的成功采取的應是與眾不同的刻度。許忠除了是一位鋼琴家以外，還是一位卓有成績的指揮家。2012年，他臨危受命出任意大利西西里島的馬西莫貝利尼歌劇院藝術總監，次年又被以色列海法交響樂團任命為首席指揮。

　　雖然許忠在指揮上的開拓之舉可以定格到他2006年在上海創辦掛靠于上海東方藝術中心的東方小交響樂團，但萌芽期卻要早得多。鋼琴家登上指揮臺的不勝枚舉，現在比較知名的有普列特涅夫、阿什肯納齊、巴倫博伊姆等。指揮是需要閱歷和經驗的，幾乎所有的指揮家都是在內因外力的作用下跳槽改行的。許忠坦言。這一萌芽在許忠身上的破土最早可以追溯到1992年。那年許忠參加了一個法國鋼琴大賽并奪得第一名，吸引了法國鋼琴大師菲利普·昂特勒芒的注意。昂特勒芒也是一位鋼琴家轉行的指揮家，那年在鋼琴比賽中，昂特勒芒便是指揮自己的樂團為比賽伴奏。后來他慧眼識中許忠，邀他擔任自己的指揮助理，此乃外因。

　　若論內因，則是演奏家在事業發展途中的自然歸屬。鋼琴家尤為明顯，因為有時會在演奏協奏曲時從鋼琴上指揮樂團，或者更確切地說是帶領樂團。慢慢地樂團習慣了你的手勢，這也為你登臺指揮做好了心理暗示。許忠說，這是一個順理成章的過程，彈協奏曲和指揮從某種程度上講是殊途同歸，就是處理好你和樂團的關系，在音樂上，在音樂外。

　　身為指揮家，就要有自己的樂團。這就像將軍要有自己的軍隊一樣。東方小交響樂團就是許忠2006年建立的樂團，也是許忠的第一支樂團。東方小交響樂團采用不固定的樂師隊伍配上相對固定的聲部首席陣容，以不養人為原則，走出了一條獨特的道路，加之小交響樂團的獨特定位和走向，自創建之日起就收獲了相當關注。此后，樂團一連排出5個演出季。

　　2011年，樂團對外宣布更名為東方交響樂團，以小變大的除了許忠的雄心之外還有樂團的編制。然而從小交響樂團更名為交響樂團并不像公司更名那么簡單。樂團編制的擴充，全新定位帶來的激烈競爭和為此形成的資金缺口，讓這支樂團的演出越來越少，終于2013年也就是更名后的第三年中止了連續貫徹6年的演出季，這讓不少圈內外人都為之可惜。

　　許忠對此不愿多談。我們的談話發生在我與他會面的諸多場合：音樂廳、后臺、咖啡廳，最近的一次交流則發生在他位于上海東方藝術中心附近的一處住所，頂層的房屋安有巨大的落地玻璃，世紀公園的墨綠色盡收眼底，一個譜架隨意地擺在窗臺，偌大的客廳里并沒有鋼琴的影子。那天正逢他感冒，我與他以及他的助理圍著圓臺相對而坐，桌子中央放著一盆熱滾滾的醋，味道直沖耳鼻。加之包裹得嚴嚴實實的許忠和窗外的美景，我竟產生了自己身在道家修煉的錯覺。

　　我現在大部分時間不在上海。與貝利尼歌劇院和海法交響樂團都有演出季要制作，還要帶團巡演。他們和我的合作很愉快，媒體評論也都是正面積極的。我馬上要帶著貝利尼歌劇院來中國演出兩部歌劇，還有一場戶外音樂會。許忠不無得意地說。他指的是5月下旬在上海辰山植物園的戶外音樂會，以及將兩部現實主義獨幕歌劇《鄉村騎士》和《丑角》放在一場音樂會里上演的帶布景的制作。

　　無疑，當鋼琴家許忠完成了向指揮家許忠的轉身后，將繼續在世界各地揮灑他的指揮夢。　　票務代理：永樂票務　　訂票電話：4006-228-228　　訂票鏈接：http://www.228.com.cn/index.html